Zyra
Guitare électrique à corps creux et table sculptée avec composantes -pavillons acoustiques- et cordier.
Apparue assez tot dans ma pratique (2021), ZYRA est une guitare qui m'a beaucoup enseigné en terme de design - et sur le processus créatif de façon générale:
-Elle a été commandé pour la première fois par un guitariste et collectionneur montréalais, qui a clairement déclaré qu'il voulait quelque chose qu'il n'avait jamais vu.
-La forme asymétrique et le thème ovale ont d'abord été élaborés dans la première semaine de dessins. La forme oval se répète à la fois au lower-bout, à la taille de chaque côtés de la guitare, mais aussi autour du manche dans la double-cut erea. Ceci a bien été - après deux semaines de travail, j'avais presque terminé. Il ne restait qu'à joindre les pointes (horns) mais l'idée de créer du nouveau à cet endroit tournait en rond... Ici pas de volute, ni de square-ends or strat-style anything would work, et je ne voyais pas précisément comment réaliser du jamais vu, litéralement, tel que commandé.
Crédit photos : Nassim Aboutanos
Zyra -
Guitare électrique creuse, 2001 - Andre Instruments no 12
Dimensions : 101 x 37,5 x 8,5 cm
Longueur de corde : 648 mm
Largeur du manche @ sillet 44mm
Espacement des cordes au chevalet 52 mm
Longueur totale du corps : 53,15 cm
Table d'harmonie : Érable à sucre, séché sous vide
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Fond et éclisses : acajou du Honduras
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Manche : acajou du Honduras, truss rod réglable 2 positions
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Touche : ébène du Gabon, avec incrustation de corne d'orignal blanchie
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Tête de manche : ébène du Gabon, avec incrustation de nacre -Z-
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Pont : Bois d'orignal blanchi
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Cordier : ébène du Gabon, avec fil d'acier
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Mécaniques : Schaller
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Sillets : os de vache blanchi
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Finition : Huile de tung et vernis copal
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Micros : K&K pure mini, Seymour Duncan Stack Strat
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Cordes : D'addario EXL110, nickel et acier
Collection Teti, New Hampshire, États-Unis
Le pavillon -acoustique- tel sur clarinette et trompette, etc. a du a dû apparaître d'elle-même :
- C'est vraiment arrivé par chance, après finalement un mois complet de travail, tournant parfois pour quelques secondes en désespoir... C'est là que Le gabarit en plastique -ovale- a été retrouvé juste au bon endroit sur le papier, venant lier les lignes déja présentes. Et... -Voilà-. Tout s’est mis en place, comme quelque chose qui n’était pas prévu auparavant.
Depuis j'ai appris à laisser -respirer- mes designs en les réalisant - que un travail continu mène à un charge d'énergie, qui doit en somme trouver son propre chemin d'application. Si certains instruments sont dessinés en quelques jours (Basse Maya, Sun, Moon, and Vibrations, Echoes of Time), d'autres me demandent d'y travailler longuement, de prendre des pauses et faire autre chose, pour revenir en force avec le détail qui lie l'ensemble (Multi, Guitare-fruit Wurcer, Kouai).
Ainsi récemment, en dessinant ma -Blue Guitar- intitulée -Blueprint- pour la Archtop Foundation, je me suis alloué plus d'un mois pour premièrement la mettre sur papier, et ensuite ai produis deux autre variantes - pour au final concevoir une guitare archtop qui fusionnera des éléments combinés de ces 3 dessins.
La différence entre la création de Zyra (2001) et Blueprint (2024) et qu'aujourd'hui je reconnais le processus, je ne regarde pas le succès à partir de la finalité mais me concentre plutôt sur construire mon design par étape - établissant sa base solide - et avec confiance de bien m'en tirer au final : -Le processus n'est pas plus facile pour autant, seulement sans moments de panique - et reconnaissant le rôle clé de la trash-bin... il est maintenant plus intégré de jeter et de refaire rapidement, sans prise.